Исследователи установили происхождение мрамора знаменитой статуи, уточнили ее возраст и выдвинули предположения о ее возможном владельце в Древнем Риме.
В Эрмитаже продолжается масштабное исследование Венеры Таврической, одной из наиболее известных античных скульптур в России. Ученые восстанавливают историю статуи буквально по частям: определяют происхождение материала, устанавливают возраст, находят остатки первоначальной окраски и исследуют изменения, произошедшие с Венерой на протяжении ее существования.
В проекте участвуют эксперты Эрмитажа и Института имени А.П. Карпинского. На первых этапах специалисты изучали скульптуру не только как произведение искусства, но и как геологический объект. Такой подход помог установить происхождение камня и получить новые данные о времени создания Венеры.
Мрамор, использованный для создания статуи, добывался на греческом острове Парос. В античные времена этот материал считался одним из самых престижных. По словам заведующей отделом античного мира Эрмитажа Анны Трофимовой, паросский мрамор имеет уникальные свойства.
«Он буквально светится изнутри, поэтому от статуи исходит особое сияние, — пояснила заведующая отделом античного мира Эрмитажа Анна Трофимова. — Только лучшие мастера могли работать с таким материалом: он пластичен, и именно благодаря ему у Венеры такие плавные, текучие формы».
Анализ показал, что Венера Таврическая была создана во II веке нашей эры. Таким образом, возраст скульптуры превышает 1800 лет. При этом сама статуя является не оригинальным произведением, а римским воплощением знаменитой Афродиты Книдской. Автор не стал дословно воспроизводить греческий образ: римская версия отличается более юным обликом, чувственностью и характерным поворотом головы.
Точного ответа на вопрос о заказчике пока нет. Одна из версий связывает создание Венеры с императором Антонином Пием, при котором паросский мрамор активно доставлялся в Рим. Исследователям удалось обнаружить даже место, где тогда могли находиться запасы каменных блоков. Согласно другой гипотезе, скульптура предназначалась для виллы римских консулов Квинтилиев.
Для анализа структуры материала специалисты взяли микроскопический образец толщиной меньше человеческого волоса. Исследование показало, что нынешний мрамор когда-то был известняком, образовавшимся на морском дне из остатков живых организмов. Под действием высокой температуры и давления порода постепенно изменилась: ее структура перекристаллизовалась, а мелкие зерна объединились в более крупные. Основу материала составляет кальцит, тогда как характерный блеск и оттенки связаны с присутствием слюды. Также в образце нашли марганец, магний и редкоземельные элементы.
Возраст Венеры определили изотопным методом, сопоставив содержание стронция-87 и стронция-86. Для исследования изготовили микрошлиф, который позволил провести необходимые измерения без повреждения поверхности скульптуры. Сам процесс ученые сравнивают с ювелирной работой из-за чрезвычайно малых размеров образца.
Исследование статуи не заканчивается на этом. Следующим этапом станет поиск сохранившихся следов античной полихромии. Вопреки современному представлению, античные мраморные скульптуры изначально не были белыми: их поверхность покрывали красками. Кроме того, Венеру планируют просканировать, чтобы получить данные о ее внутреннем устройстве.
Генеральный директор Эрмитажа Михаил Пиотровский отметил, что дальнейшая работа поможет восстановить историю реставраций. Известно как минимум о двух попытках вернуть статуе руки. Первая была предпринята итальянскими реставраторами после обнаружения Венеры в окрестностях Рима, а вторая — уже после ее прибытия в Россию. Обе реконструкции оказались неудачными. Теперь специалисты рассматривают возможность новой реставрации с учетом результатов современных исследований.
В Россию Венера попала благодаря Петру I. В 1718 году статую нашли без рук неподалеку от Рима, после чего ее судьба оказалась связана с российским двором. Скульптуру приобрел для императора Савва Рогузинский — серб на русской службе, который по поручению царя занимался поиском античных произведений в Италии.
Статуя была подарена Петру I папой Римским, однако итальянские власти не разрешили вывезти ее из страны. Рогузинскому пришлось искать дипломатическое решение. В ходе переговоров обсуждались различные варианты обмена, а окончательная договоренность оказалась связана с разрешением для иезуитских миссионеров пересечь российскую территорию по пути в Китай.
«Так мы отчасти оказались причастны к их пребыванию в Поднебесной — а оно заметно повлияло на культуру и историю страны. В этом культурном следе есть и “доля” Венеры Таврической», — сказал глава Эрмитажа.
За прошедшие три столетия скульптура успела сменить несколько мест. После появления в России она находилась в Летнем саду, где ее охранял часовой, затем ее разместили в Гроте и павильоне Царского Села. Сегодня Венера Таврическая выставлена в Новом Эрмитаже, а ее дальнейшее исследование должно раскрыть еще больше деталей о жизни античной статуи.
Фото: hi-tech.mail.ru