В Италии вновь разгорелись острые споры относительно великого Микеланджело Буонарроти.
Исследователь Валентина Салерно утверждает, что мраморный бюст Христа, находящийся в римской базилике Святой Агнессы за стенами, не был создан анонимным скульптором XVI века, как указано в каталогах, а принадлежит самому Микеланджело. Это заявление было сделано на пресс-конференции, посвященной 550-летию со дня рождения великого мастера, и вызвало активное обсуждение в мире искусства, хотя не все специалисты разделяют оптимизм.
Салерно, актриса и писательница без академического образования в сфере истории искусств, рассказала, что к своему открытию пришла случайно, когда десять лет назад начала собирать материалы для написания романа о Микеланджело. Изучая церковные и государственные архивы, она исследовала завещания, нотариальные документы и описи имущества, связанные с учениками Микеланджело и римскими братствами, к которым они принадлежали.
Поиск привел Салерно к «тайному соглашению», заключенному между учениками мастера, которые якобы спрятали часть его работ в закрытой камере, доступ к которой возможен только с тремя ключами. По версии исследовательницы, документы первых столетий после смерти художника корректно приписывали бюст Микеланджело, но в 1984 году один из ученых ошибочно опроверг это авторство, и с тех пор скульптура стала анонимной.
«Я предоставила и продолжу предоставлять ряд документальных доказательств своего утверждения. Планирую пригласить экспертов для проведения собственных исследований. На данный момент, согласно документам, произведение приписывается Микеланджело», — утверждает Салерно.
Тем не менее, попытки приписать бюст Микеланджело предпринимались и ранее. Еще в XIX веке французский писатель Стендаль, посетив базилику, заявил, что готов поклясться: эта голова Спасителя является работой Микеланджело. Однако, как отмечал в 1996 году авторитетный эксперт по Микеланджело, профессор истории искусств Вашингтонского университета Уильям Уоллес, «несмотря на клятву Стендаля, утверждение о том, что бюст был создан Микеланджело, никогда не воспринималось всерьез».
Сейчас Уоллес признает, что методология Салерно правильна и согласен с частью ее выводов — например, с тем, что Микеланджело в конце своей жизни передавал незавершенные работы ученикам. Однако он оспаривает идею существования огромного скрытого наследия мастера: в последние годы своей жизни Микеланджело руководил шестью архитектурными проектами и просто не мог создать много скульптур самостоятельно.
